鏡頭裡的風景詩 / Poetry

老鏡頭，也不是一開始就使用它的。記得在學生時代，想玩攝影需要口袋裡有些深度才駕馭得起，所以只能偷偷借用同學爸爸的單眼相機，胡亂瞎拍個幾捲底片，過程中都是隨機設定參數，直到沖洗之後才知道這個玩具很難玩，心想著還是傻瓜相機比較靠普。

直到接觸到觀光工廠規劃輔導的工作領域，記錄工廠現況或者參訪活動過程，才正式開始接觸單眼攝影的機會，還記得第一次入手的是 Canon EF 450D + Tamron 28-300mm 旅遊鏡。就這樣十餘年過去，因緣際會發現了老鏡的散景特色魅力，才把自動對焦鏡頭置之高閣，除非是需要搶時間快門的場合，老鏡頭就成了閒暇取景自娛娛人的好夥伴。

風景照片的美，若能結合文字意境，可以眼觀也可以細細品味讀圖的樂趣，純粹擠出些隻字片語，雜亂不成文章之處，盼請看倌們多多見諒，搏君一笑無傷大雅是也。

 

 

添青 / Cyan

 

在晴空的懷中
青是一種慵懶放鬆的姿色
輕輕躺著    悠悠臥著
在山巒的臂裡
天看不到掌心的盡頭
拾起舒壓的畫筆
將青天再添一抹一抹的青澀
你的輕鬆
是哪一種顏色 

Jupiter-37A 135mm f3.5  1/8000 ISO200 EV-0.7

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潛藏 / Hidden

擋得住的是有形的身軀
掩不住的是撼人心弦的光芒萬丈
現在的韜光養晦
不也就為蓄積下一次一飛萬里的豪氣干雲
潛而不淺藏而不慚
是何許人耶

Spiratone YS 18mm f3.5   1/2000 ISO200 EV-2

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鏡 / Mirror

真實的正面是虛擬的反面
我的一舉一動映襯著你的一動一舉
時間上恰恰沒有距離
用鏡把景色翻倍拓展
視野隨之倍增擴大
是平面鏡、凹凸鏡、放大鏡還是顯微鏡？
無論如何相信你的心境
正面與反面都不變如一

Vivitar 135mm f2.8   1/1000 ISO100 EV-0.7

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彼岸 / The other side

迎著烈烈的風
忽從這頭   吹到那頭
看著淺淺的灘
我在這頭   你在那頭
跨著曲曲的橋
心留這頭   神駐那頭
行過這段曲橋邁過那片灘
彼岸   是否花明又一春？

Canon EF 24-105mm f4L IS USM   1/500 ISO1250 EV-0.7

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昂 / Lifting

我的沉穩凸顯了妳的輕巧
總是不定時的來回游走在漫漫的地老天荒
妳的角度變化來自東西南北的跨度
忽隱忽現地
航行在這端    一千年一萬年

TAMRON SP 70-300mm f4~5.6 USD Di   1/400 ISO100 EV-0.3

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瓢蟲小姐綺遇記 / Vivitar

有時候，來得好不如來得巧。就好像是在濕冷的初春早晨，蹲低身體面對著盛開的黃雛菊堆裡，尋找花況正好地當下，說巧不巧，發現一隻熟睡中的瓢蟲姑娘緊窩在花蕊的邊緣，這位天上掉下來的嬌客能入鏡，就算是求爺爺告奶奶的也不一定能成真，眼見機不可失，把握當下立刻捲起衣袖，選擇使用 Sigma 50mm f2.8 MC macro 微距鏡準備來大顯身手。

老鏡頭的最大缺點，就是沒辦法半按快門自動對焦，對於要搶機會快門的情景當下，多數會以失敗的結果告終，幸好這隻瓢蟲姑娘還在睡夢中，雛菊的花蕊就像花床一般，搖搖晃晃卻更加好眠，剛好也符合使用老鏡頭慢慢構圖、緩緩拍攝的節奏。

 

Sigma 50mm f2.8 MC macro  1/250 ISO100 EV-1

 

就像在甜美的夢境，總是會有醒來的一刻。瓢蟲姑娘終於被我的粗手粗腳給擾醒了，原本是較為安逸的運鏡馬上轉變成妳跑我追的混亂，別看她小小的身軀，在花叢中鑽來竄去地根本就不甚費力，只是這下可就苦惱了我，邊轉邊對焦還要取得較佳的構圖角度，另一隻手還要想辦法轉動雛菊的莖葉，目的就是不讓瓢蟲姑娘從我的視界裡跑走了，或許是真的剛剛睡飽，她就是固執的單單環繞著這朵雛菊東奔西跑，同時也很幸運並且順利的取得瓢蟲姑娘綺麗曼妙的身影，最後最後，好像氣力耗盡的她又緩緩地靠緊花蕊，一動也不動的縮緊六隻纖纖細腿，繼續再睡回籠覺是也。

 

 

Sigma 50mm f2.8 MC macro  1/160 ISO100 EV-1

關於這次拍攝過程的幕後大功臣 Sigma 50mm f2.8 MC macro，屬於早期日本鏡頭廠 Sigma 推出的微距鏡中較為冷門的一款，以至於使用的人並不多見，在多次實際的拍攝過程，可以滿滿感受到轉動順暢的對焦行程，散景柔順綿密沒有嚴重的色彩偏失的情況算是好上手的老鏡，但早期 Sigma 鏡身塑膠感比較重，使用時間久了造成會有些許的黏膩手感。最近拍攝 19cm 標準鏡焦段不易造成手震晃動，整體來說是一款值得推薦的短焦微距鏡。

同樣是標準鏡焦段的微距鏡，另外一次尋花覓蟲的晌午，也經常會使用 Vivitar 55mm f2.8 MACRO 這顆微距鏡，Vivitar 是一家設計及貿易為主的美國公司，在早期各類型攝影鏡頭爆炸的年代並不是什麼一流銘鏡廠，因為掛名的鏡頭大多是委外代工製造。回到這顆微距鏡頭本身，對焦行程非常長可說是它的外觀特色，在 macro 1:1 的全開狀態下宛若手持一根大砲管 (嘴角上揚的虛榮感)，最近對焦 24cm 所以相對於最前端的鏡片可能會很貼近被攝的物體前方不到 5cm，在運鏡過程要小心驚擾不然小昆蟲都會逃之夭夭也。

微距鏡的樂趣，就是發現人眼無法直觀的細微之處，浮生六記裡說過沈復的眼睛能夠「明察秋毫，見藐小微物，必細察其紋理，故時有物外之趣。」想必當時他必有一雙過人的微距之眼，真好奇，當下的焦段跟光圈各會是多少？哈哈...

 

Vivitar 55mm f2.8 MACRO  1/400 ISO640 EV-1

以下幾張是在追逐更加活潑動感的瓢蟲小姐下，奮力搏眼拍攝而得，與上方兩相比較後，可以明顯看出 Vivitar 55mm f2.8 MACRO 的發色相對濃郁，成像散景的二線性感覺比較明顯，不過個人對於這樣都充滿畫意的渲染氛圍感到非常的滿意，老鏡頭的個性與風格，說的大概就是這樣的感覺吧！

 

Vivitar 55mm f2.8 MACRO  1/320 ISO640 EV-1

蘇聯老鏡愛蓮說 / Helios-44

對於荷花與蓮花這組單一花卉主題，這幾年持續利用假日或閒暇時段，預謀或是隨機起意，當下只要發覺窗外就是好光景，就趕忙到防潮箱前點兵選將，七手八腳地像個倉庫管理員似的，加加減減隨身一背，就是六顆以上最對味的老先生、老太太們，陪著老眼昏花的我御駕拈花惹草去。

每次煞有其事地重裝出巡，但仍無法預期的花況，總是無預警地忽繁忽疏，再加上無法商量的太陽很喜歡在雨雲朵間迷藏，往往會造就很多無法控制的驚喜或扼腕，就像阿甘常說的：生命就像一盒巧克力，結果往往出人意料。

Helios-44-2 58mm f2  1/6400 ISO100 EV-0.7

經常使用的蘇聯老鏡頭，需要特別介紹一下 Helios-44 系列。此款老鏡主要是二戰結束後由蘇聯光學工廠仿製東德 Carl Zeiss 工廠 Biotar 58mm f2 的結構設計而來 (另有 MIR 仿製 Flektogon, Jupiter 仿製 Sonnar, Industar 仿製 Tessar，皆有德國光學的血統基因) ，結構用料雖然相同但工藝細膩的差異，造成焦內成像清晰但銳利度不能與正港 Carl Zeiss 比擬，其中漩渦式散景的特殊性狂放而迷人，反而與現代鏡頭創造出獨特的成像風格。

如上方實際拍攝的紫色蓮花成果可以輕易發現，這顆老鏡的口徑蝕現像非常明顯 (即慧星像差) ，造成非常漂亮的焦外成像漩渦散景。慧星像差可以簡單解釋為：「邊角失光引發的口徑蝕現象，在光圈全開的狀態下，造成焦外某種程度的成像橢圓狀變形，離構圖中心點四周越遠時情況越明顯。」 

Helios-44 系列於 1958 年至 1999 年在蘇聯生產；它被認為是世界上量產最多的鏡頭之一。目前市面上最常看到的 Helios-44-2 (號稱八羽怪)、Helios-44M-4、Helios-44M-5、Helios-44M-7...等，因為鏡身機械結構簡單，可以透過改鏡的工藝進行創作，例如：修改鏡片排列方式、修改光圈數量、拆解鏡片元件於其他載具上，就可以產生有別於過往的散景成像。

 Helios-44-3 58mm f2  1/4000 ISO100 EV-0.7

 

Helios-44-2 58mm f2 改鏡版本  1/8000 ISO125 EV-0.7

 

可能會好奇，怎麼這些蓮花都被眾多的光點給包圍住，是有特殊的打光技巧嗎？其實這些都是自然光取景的結果，說白了就是運用逆光，可是很多人都說逆光，最好別拍？

逆光不好拍照是很正常的現象，相機不像人的眼睛可以自然調節細微的明暗反差，透過曝光補償的輔助設定，不逆光就沒有特別的光影，何不嘗試正面迎擊挑戰光，迎著光跟著感覺走走看，就像太陽落幕前映射在河口上，透過反光會有無數的亮點在閃閃發光，這就是可以創造奇幻背光散景的大好機會。

Helios-44-2 58mm f2 改鏡版本  1/8000 ISO100 EV-1 (以上為對稱合併的成品)

 

逆光，要小心主體本身的光照度，當背景與主角光源反差太大，通常就會造成漆黑一片的窘況，這也是一般口耳相傳逆光不要拍的原由，其實只要轉個彎，對，補個光就好，補償逆光是增加主體取光的方法之一，最自然的方式就是在鏡頭前放置一塊反光板，同時兼顧背景的光點散景與主體型態的平衡，若能善用修圖軟體再後期處理一下，同樣一個靜物蓮花，會產生兩種截然不同的意境，何不，重拾相機拈花惹草去，相信每天都會有奇蹟發生...

紀錄第128次重裝出巡

 

張飛撞見梅爺 / Meyer-Optik

雲哥我的老朋友，突然有天說到他要開始賣肉，而且新肉乾品牌就叫「張飛賣肉 」。

有商品要賣，當下就自告奮勇立馬搶下系列商品的首波拍攝任務，張飛要買肉，自然有他賣肉的故事可以說嘴，話說 Eden (翼德) 深感人過中年通常只剩下一張嘴，那就不如來做些跟嘴有關的事？加上拜把兄弟 Claude (雲長) 腦中也閃過相同念頭，在各種旨意下就此展開賣義、賣肉更賣嘴的事業。當下心中有個燈泡一閃，如果直接用「翼德賣肉」當品牌名，Eden My Love (翼德賣肉) 很 KUSO 的英文 SLOGON 就順理成章地朗朗上口了起來。

在拍攝作業風格溝通的過程中有個小插曲，既然是邀請蜀漢猛將張飛大爺穿越時空來台灣賣肉，如果商品的拍攝成果能帶一點古早風味，是否能塑造出相呼應的風格特色與目前肉乾市場上的視覺差異。這樣的想法才說出口，馬上贏得現場眾賓哥、雲哥們的認同，剛好運用早期老鏡頭光學設計缺陷，造成拍攝的照片總是會有銳利度不佳、周邊暗角、細節鬆散的問題，剛好能運用創造出穿今越古的時間況味。

Meyer-Optik 50mm f1.8 Oreston 1/100 ISO800 EV-0.7

拍攝當天，從防潮箱中挑選 Meyer-Optik 50mm f1.8 Oreston 當主鏡 (傳說拍下二戰經典照《勝利之吻》攝影師就是用此鏡拍攝，不過無法證實是否為真)，當然也擔心效果無法達成預期，另外準備 Canon 百微與 24-105mm f4 L 當備用鏡頭。開始嘗試拍攝的第一張，佈好雙燈與反光板補光，小心翼翼地把肉條金字塔給擺設好，喀擦，哇，就是這個感覺，充滿的仿古的韻味，有了這樣的風格成果共識，很順利的把十餘款肉乾類、蔬果乾類等商品依序拍攝完成，收工當下，也順便把滿桌的肉乾肉條稀哩呼嚕狂嗑下肚，賣肉之前先痛吃一番，一樂也。

遙想當年張飛的年代，富貴之家可用銅鏡來端正衣冠與對鏡貼花，一般人大概也只能找個水面倒影裂嘴雌牙的份，大家入鏡拍張照的行為還要再等待1600年後攝影術的發明，當張飛撞見老鏡之時，期待真能有一絲絲讓老鏡還魂的期待。

 

Meyer-Optik 50mm f1.8 Oreston 為上世紀 50 年代的東德銘鏡，有名的雙高斯標準鏡頭，低反差高層次，散景極具特色，最近拍攝距離 33cm 是用來拍花拍草的好鏡頭，整理此次拍攝張飛賣肉的肉乾商品與戶外的情境抓拍，此鏡特點是多變而圓渾的散景，奶油一般的色彩，以及柔和的焦內暈色造成的鬆散細節，分享給大家。

 

 

 

 

 

文末感謝，雲哥不時來個穿雲覆雨手的背後過程支援協力，也感謝不老的 Amber 正妹為張飛大爺獻出第一次充滿仙氣的完美側臉，老鏡的細節模糊正好是一種天然的美肌模式 (眉毛上揚的神氣感)，更要感謝賓哥在背後默默無聲的側拍記錄，感恩當天過程發生的一切。

老鏡裡的畫意詩情 / Poetry

記得小的時候，曾經立志當個畫家。沒有拜師學藝只是心隨意走的畫著畫著，在國中小求學期間，也僥倖地得過幾次繪畫比賽的獎狀... 不過當時父母的思維認為，畫畫能當飯吃嗎？

想當然耳，這個拿畫筆的意念也就此打住，雖然無法擠身藝術家的行列，還好在職涯的發展過程，工作的內容或多或少都跟設計能扯上一點邊，直到這幾年重拾相機之後無意間發現，恰似油彩或水墨的照片圖檔，竟然是某某攝影師的作品，蟄伏在心中的繪畫夢想突然間有了新的躍動，透過歷經歲月滄桑的老鏡頭，利用構圖技巧與光影的層次，是可以達到如繪畫般的意向，既然真的畫筆無法揮動，那就直接透過鏡頭來作畫看看吧！

摸索的過程發現，除非天時地利人和加上老天爺的恩賜，不然想透過任何相機的鏡頭就想隨意產生如畫般的攝影成果，真是一種天方夜譚的奢想，直到發現了，可以透過轉接環能將底片時代的老鏡頭重新賦予新生命，或許是光學技術，或許是鏡片排列，或許是工藝瑕疵，往往能從老鏡頭中發現許多出乎意料的拍攝成果。

就這樣拍著拍著，心血來潮時可以輸出成明信片當成自娛娛人的伴手禮，或是傳給親朋好友當成手機桌布，更可以設定成工作筆電上隨機更換的桌面，偶爾當謬思女神上身，更會用力擠出幾列片語詞句，孟子曰：獨樂樂不如與眾樂樂，故當分享五首，盼能悅目賞心也。

出色 / Outstanding

朦朧地失焦地模糊地鬆散地
迷濛了我的眼
漂浮地懸空地散逸地游離地
奔進了我的眸
時序混亂而早開的櫻
異常出色

Volna-9 50mm f2.8 MC macro 1/1000 ISO100 EV-1

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綠色的海 / Green Ocean

 綠色的葉是一灣鬱鬱的海
盪著秋冬春夏不同的深淺浪花
盛開的玫瑰是漂泊的青春
遙遙 蕩蕩 飄飄 擺擺

依舊的是這片綠色的海
恰巧划過消逝的漣漪
分分 秒秒 歲歲 月月

ZENITAR-M2s 50mm f2 MC 改鏡 1/1000 ISO100 EV-0.3

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美荷 / Pretty Lotus

聞風不動的是花
隨風搖曳的是葉
花姿曼妙彷彿粉色佳人
葉影婆娑宛若護花使者
是葉的陪襯讓花非花
還是花的出色使葉非葉
莫非
夏初一池春色

Hanimex 300mm f6.3 mirror 1/400 ISO800 EV-0.3

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冒泡 / Beautiful bubbling

層層疊疊的點點圈圈
深深淺淺的明明滅滅
變換無形的影
與
聞風不動的蓮
譜出一幅
美得冒泡的畫

Hanimex 300mm f6.3 Mirror 1/800 ISO100 EV+0.7

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冷光 / Cold Light

月光皎皎
撒著透寒的藍光
白蓮窈窈
靦腆微張的瓣色
幽幽靜靜
安安詳詳
藍光的冷色不減蓮白的優雅
記住這個夜的當下

Meyer-Optik Oreston 50mm f1.8 1/4000 ISO100 EV+1 

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開啟視界的鏡界 / Old Lens

鏡頭的世界博大精深。 

長焦用來看遠，微距用來看細，廣角用來看透，變焦用來看全，魚眼用來看滿。以上這些是用光學物理性質進行的分類，撇開太空探索使用的超高倍天文觀測鏡頭不說，世界上尚無單一支攝影鏡頭能涵蓋魚眼、微距、廣角乃至望遠的全功能焦段於一身，懂得在不同的情境運用並發揮這些鏡頭的特性，就好像是人生際遇隨心變換之，必也萬般自在。不過在搶快門機會的當下又要更換適用的鏡頭，此時出現的慌慌張張和手忙腳亂並駕齊驅的情況，是一種無法避免之惡。

其中，微距鏡頭是個人更為喜愛的一種類型。鏡如其名，就是可以透過它深邃的眸孔，看到老眼昏花所無法洞察的微妙細節，早先較常使用的是剛接觸攝影時使用的自動對焦鏡頭：TAMRON SP 60mm f2 DiⅡ、CANON LENS EF 100mm f2.8 USM，之後就像吸食毒品般，對於老鏡頭深度迷戀其散景漩窩於無可自拔的地步，Vivitar 55mm f2.8、Sigma 50mm f2.8 MC、Volna-9 50mm f2.8 MC、Tamron SP 90mm f2.5、Vivitar 90mm f2.5 Series1 VMC、NIKKOR 55mm f2.8、Takumar 50mm f4 MC SMC、Opteka 15mm f4 Widt Macro，早期各家鏡頭廠出品的微距鏡，就這樣陸陸續續地進入到自己的防潮箱之中。

先說好，自己並非理工男，所以只會以使用某款老鏡後的拍攝過程或是得到的照片成果，分享其中的個人感受，不會進行深度的鏡頭構造與光學原理解析，以消費者的立場來看，拿在手上的鏡頭已經是貨真價實了，反倒是能透過不同光影情境與拍攝的主題差異，能發現這些不同的老鏡的個性特色，比較符合用 blog 寫文章闡述攝影創作的心情，當然也歡迎，若某篇文章內容可以與正在瀏覽的您產生共鳴契合，可以留下交流的訊息，就算只是隻字片語，也行，感恩先。

蒐集鏡頭的過程中，在包裝盒上作畫並獻上祝福字句的，目前為止還是非常令我感到感動，若沒記錯的話，應該是來自烏克蘭的某位 eBay 賣家，這樣的手繪字體滿滿的斯拉夫民族曲線，不過俄羅斯此時正無情的出兵佔領三面夾擊烏克蘭並誓言奪取首都基輔，片地烽火造成人民流離失所，此情此景真是令人痛心與痛惡，獨裁者的私慾怎麼能如此冷血的構築在老百姓的痛苦之上呢？雖然遠在 8000 公里之外，烏克蘭的老鏡頭賣家，祈禱您能平安無事，俄羅斯早日撤兵，平民老百姓需要的不多，僅是平安過日子就好。

最後，老鏡頭的樂趣，就是可以盡情的 DIY 一番。入手的鏡頭，並非每一顆都是光鮮亮麗的品項，這些上了年紀的鏡頭少說都有 30 年以上的歲月風霜，可能外觀髒污、鏡身入塵、鏡片發霉、光圈浸油...情況不一而足，因為他們都是機械結構，所以可以放心的拆卸清除整理，但也不是每一顆都能這樣拆裝，我的原則就是能自行組裝回去的最大極限下，去除灰塵雜質，至少能在後續使用拍照的過程，讓這些老眼睛都能再次睜開明亮的瞳眸，可以陪伴我在旅行出征的路上，留下古早味的痕跡。

看到這隻紙鶴，您可以猜測一下，這顆老鏡頭的原始主人，是來自哪個國家？ (一笑)

僅誌於台灣 / 台中 @臥龍居