我一直認為，一幅能引人入勝的影像作品關鍵就在構圖的瞬間。攝影其實就是化繁為簡的藝術，透過觀景窗的裁切在短暫的時間完成構圖並記錄當下，這樣的過程和繪畫創作從無到有慢慢添加慢慢修補完成畫作，最終都是在有限的空間裡呈現一個有故事的畫面，兩者殊途同歸但手法與技巧卻是大異其趣，攝影的減法創作可說是某個主體經過觀察者內化後心靈圖象的反射，最後的成果是否賞心悅目或是圖象會自己說話，構圖的精妙與否就是關鍵所在，雖然透過理性的分析，構圖的技巧：三分構圖法、引導線構圖法、景深構圖法、對比構圖法、對稱構圖法、留白構圖法、對角線構圖法.....這些都是最終靈活運用的構圖基石，誠如彼得．愛默生所說：攝影是一種繪畫風格的藝術，構圖並沒有任何的規則或程式可套用。也就是無招勝有招的融會貫通後的隨心所欲，攝影是瞬間即逝的捕捉，而這瞬間並不會等人更不會讓時間再次倒轉再拍一次的機會。
換言之，減法構圖的極致就是構圖的極簡化，透過有意識的影像建構或是視角迴避，在取景的過程中善用腳步的位移、變換遠近焦段或是忽高忽低之間的視角觀察來取得最佳的簡化效果與可能，摸索其中最重要的秘訣就是，唯有勤加練習而已。就好像有些事物乍看如靜止般，實際上卻是飛馳如電，好比地球自轉以每秒鐘465米的速度轉動，同時間以每秒29.79公里的速度繞著太陽狂奔，動與靜之間所充滿無法感知的動感往往就是一眨眼，而想要快速的記錄下飛逝的瞬間的前題，就是要勤練各種構圖之所以特別重要的所在，等熟練之後，構圖才能存乎一心並沒有任何的法則可言。
對於我在攝影創作時的簡化心法，仔細梳理還是有些許的脈絡可供依循，在此彙整圖文羅列數點供大家交流參考：
(1) 聚焦主體：
每個影像都需要一個主體，就像吃飯用餐都期待有個誘人的主食一般。當掌握了主體位置之後，真正的構圖挑戰於焉開始，最高指導原則：快、狠、準，三個字而已，這是指攝影器材需要快速到位，以免無法把握到最佳的瞬間，其餘的光影或是陪襯的形態，需要謹慎地替除掉，盡可能地透過位移或是靠近，把主體彰顯出來，別忘了羅伯特．卡帕的名言：「如果你拍得不夠好，是因為你距離（現場）不夠近」。
(2) 調整構圖：
構圖取景是可以隨心中所想的形式建構出來的，當橫式的拍照法有點索然無味時，把相機直豎起來看看或是斜著視角來看看，若情況允許，高高舉起或是輕輕放在的平面上，不同的視角創造出的驚奇會不同於一般時候我們慣用的視平高度。再不然，三不五時抬頭看看，飛鳥與飛機齊飛，月光與日光回輝，相信不期而遇的巧遇，把當天有個絕妙的歷史片刻記錄下來。
(3) 保持簡單：
極簡就是盡可能的簡化讓取景的畫面簡單，可以是主體簡化，也可以是背景簡化，這有點會像是從中國山水畫的畫意中取其精華，虛化背景與主體的實在兩者是相互幫襯的配置，追求畫面實中虛、虛中實的感覺意境，即使是簡單的影像呈現在框景中，主體的型態與留白之處的對比互動，故事的解讀就交由觀賞者自行天馬行空的想像吧！
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| ◀ 右圖 Vega-12B 90mm f2.8 1/1250 ISO100 EV+3 ▶ 左圖 Porst 240mm f4.5 1/1250 ISO200 EV+0.7 | |
(4) 模糊景深：
當景深夠淺的時候，背景虛化的襯托讓拍攝的主體不會被淹沒在過於複雜的場景之中，這種模糊景深的營造，可以透過鏡頭最大光圈的啟用來達成，或是取景時主體與背景之間的距離盡可能拉得更長時，更或是改用長焦距的鏡頭來發揮，以上三種方法都是可以創造模糊景深的法寶，當然疊加使用其效果會更加明顯。
(5) 曝光補償：
攝影師心中的預視圖像才是攝影最奧妙有趣的地方，要把相機當成紀錄的工具就好，過分依賴它時反而會幫了倒忙而法傳達當下光影的感受，此時就須要透過曝光補償的增與減來進行更細膩的創作記錄，遇白則加遇黑則減是不變的口訣，而這一份增減的調整就可以讓相機的光線多一點或少一點的捕捉下來，營造整體影像明亮清新或是暗沉凝重的氛圍，就在攝影師的一念之間，最後的成果就會顯得非常的不一樣。
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| ◀ 右圖 Sigma MC 400mm f5.6 Mirror 1/800 ISO1600 EV-0.7 ▶ 左圖 Ensinor 24mm f2.8 MC 1/6400 ISO100 EV-0.7 | |
(6) 變換色調：
後製修圖就好像是底片時代攝影師的暗房作業一般，只是現代的影像後製不用在昏暗的空間、分秒必爭的分區顯影步驟與瓶瓶罐罐的藥水為伍，轉換成更直觀與視覺化的軟體後製編修，所以現在更能奔放的玩弄影像於股掌之間，可以毫無顧忌地透過色調的調整與濾鏡效果營造出更出色的風格影像。
拉哩拉雜說了一大堆，重點只有一個：簡單。但簡單並不簡單，尤其是特別複雜的場景又有來自四面八方混亂的光影、移動的物件甚至是惱人的小黑蚊侵襲，一切的一切都是考驗著攝影師如何觀看，透過思考後轉換成攝影的語言，最後藉由手上的攝影器材將所想的幻影轉變成數位化影像呈現出來，能把不簡單拍成簡單，你就是大師了。
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