在冬陽傾灑的晌午前，陽光將眼前的草地照得青翠閃亮，我率性地以昆蟲的身段貼近這個世界，用雙肘著地，整個人趴伏在這片翠綠得近乎不真實的草地上，貼近得彷彿能聽見草的呼吸。手中捧著那顆來自日本、低調寧靜的 Mamiya-Sekor 50mm f2 標準老鏡，我忙碌地轉動著黑白相間的對焦環，透過這顆老鏡的大光圈凝視，竟然產生了神奇的轉化，眼前的草葉不再只是植物，而是坐滿了一排排引頸期盼的劇場觀眾。它們閃著晶亮的眼睛，一顆顆吐露出珠光似的散景，在陽光照耀下閃爍不息，如同置身莎士比亞的露天舞台，莎士比亞巧妙的將植物幻化為劇場元素，將大自然妝點進想像與語言的幻境，於是成就了一齣齣雋永不朽的劇場詩篇。而眼下，老鏡底下的這片草地，也正以它自己的方式，在光點中一閃一閃，悄聲演出，從未停歇。
【 老鏡影像解構 】
- - - 刻意選擇貼地視角，把自己模擬為昆蟲的位置，這不是向下觀看，而是與草平視，陽光斜灑，露珠在每片葉尖閃爍，那些晶瑩剔透的點光彷彿是舞台燈，讓整個草地如莎士比亞劇場般登場，焦外的珠光散景如樂團的撥弦聲，一層層、柔緩地把觀者拉進安靜之中。
- - - 趴下的那刻，才真正感受到「觀看」與「存在」的差距，人們習慣抬頭尋找答案，而草始終低頭承受時光，這張照片是一場平等對話，拍攝時不命令畫面發聲，而是等待自然的真實鋪陳。
- - - 給那些在舞台邊緣發光的人物，也寫給那些願意蹲下、俯視、等待光走入場景的攝影者，Mamiya-Sekor不是配角，它是掌燈者，在每次散景漸層中為小草加上光的語氣詞，澆灌著成長的養分。
「小草呀，你的足步雖小，但你擁有你足下的土地。」—— 泰戈爾
【 老鏡影像的奇幻穿越 】
就在我專注調焦的那刻，感覺倒也有人趴在我身側，羽領輕拂著露珠，莎士比亞真的悄悄來了，他手中翻著《莎士比亞植物圖鑑》，指著其中一頁低聲說道：「草不是配角，它是整部戲的開始。」
我望著草葉微動，回道：「攝影也是如此，舞台的主角，往往藏在最低處。」
他微笑著，把手輕輕壓在土壤上：「你拍照的樣子，像我排戲時在森林裡對葉子發言。這場影像，是給時間的一齣輕聲獨白。」
莎士比亞接著又說：「而且你讓草葉成了舞台，它們一直在演，只是人不常看罷了。這構圖，是單人獨奏？還是群舞場景？」
我想了想說著：「偏左三分之一構圖，讓露珠有了主角位置；葉尖是導引，背景則虛化如幕。不是獨奏，是獨舞——像你筆下的奧菲莉亞，孤單卻盈滿細節。」
莎士比亞欣喜的挑眉認同：「我很喜歡你這種說法。你手裡的這顆鏡頭……我若當年有它，可能會為哈姆雷特拍張沉思的草間照。」
我的手輕觸老鏡：「它叫 Mamiya-Sekor，一枚日本老鏡，拍出來的光柔得像你的十四行。不炫技，不吵鬧，它聽得見風的節奏。」
莎士比亞直接翻開《植物圖鑑》，指著三色堇：「在我寫《仲夏夜之夢》時，這花是愛情的觸媒。但我從沒寫過以「草」為主角，但你現在彌補了我文字的遺憾。」
我頓時靦腆地回答道：「謝謝你。我也只是讓老鏡聽見它們的話而已。早晨的光，有時比詩還會說話。」
莎士比亞揚起嘴角讚嘆著：「你不是只在拍攝，你是在聆聽一場靜默的戲。影像裡的低語，你把這一幕詮釋得極好。」
莎士比亞趴在草地上沉默許久，他望著草葉間那顆露珠，在光線中輕微晃動，然後緩緩起身，低聲說了這語重心長地叮嚀：「記得：不論拍的是王者的加冕，還是草根的晨光，鏡頭的敬意，永遠決定你的作品是否留存。」他頓了頓，似乎在回憶某場戲的結尾，接著說：「讓文字與光影彼此對位，如演員與觀眾互相點頭。草地雖無聲，但它記得你曾伏身聆聽過。」
他輕輕合上《莎士比亞植物圖鑑》，走入光霧中，草葉閃呀閃地幫他點燈照路，離去時只留下一句微風裡的忠告：「All the world's a stage… but only，而只有你自己知道，哪些場景值得以沉默去拍攝。」
莎士比亞片刻間早已消逝無蹤，我靜靜地不動，彷彿希望時光就這樣凝結在這一格畫面裡，凝視著手上 Mamiya-Sekor 50mm f2 鏡頭裡倒映的我，好像正緩緩吐息像在低聲對我補一句：「每片草葉都曾是主角，哪怕只有一幕。」
這一刻我懂了，原來不是我拍下了晨之草，而是草之晨選擇了讓我看見它。
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老鏡影展 (50) 草晨 / Grass & Dew
使用鏡頭 / Mamiya-Sekor 50mm f2
拍攝日期 / 2017.12.31 10:01 am
拍攝參數 / ISO 125, -0.7EV, 1/3200
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【 老鏡小學堂 --- Mamiya-Sekor 50mm f2 】
Mamiya-Sekor 50mm f2 是一顆來自 1960 年代中期的經典標準定焦鏡頭，搭配 Mamiya TL 與 DTL 系列相機推出，屬於 M42 接環系統的一部分，雖然不像 Mamiya-Sekor 55mm f1.4 那樣耀眼，它卻以穩定的光學表現與高性價比成為老鏡玩家眼中的「低調好物」，在日系手動老鏡愛好者圈中，享有「低調卻實用」的美譽。
** 歷史與故事 **
Mamiya 成立於 1940 年代，以中片幅相機（如 RB67、645 系列）成名，但 1960 年代也短暫涉足 35mm 單眼市場，Mamiya-Sekor 是當時的標準鏡頭品牌名稱，「Sekor」來自其合作光學公司 Setagaya Kogaku。其中 Mamiya-Sekor 50mm f2 是入門級標準鏡，用於搭配全機械、測光精準的 Mamiya/Sekor 機身，其實用性與價格親民使它成為學生與入門玩家的常見選擇，早期版本為銀黑雙色鏡筒，後期則為全黑設計；兩者光學表現相近。
** 特色與光學表現 **
- 色彩自然柔和色調偏暖，適合人像與日常寫實拍攝。
- 光圈全開柔、縮光圈銳，f2 時邊緣畫質較軟，有老鏡特有的「夢幻」感；f5.6～f8 時畫質出奇地銳利，對比提升。
- 焦外柔順，圓形散景，雖非專業人像鏡，仍具良好背景虛化能力，特別在近拍與 f2.8 左右使用時。
- 逆光表現中等，有輕微光暈與鬼影，若搭配現代數位機使用，建議加裝遮光罩使用。
此鏡尚未有廣為知名攝影大師採用的資訊，但在手動鏡愛好者與街拍攝影圈中，常見有創作者用 Mamiya/Sekor 系統完成獨具特色的影像作品。例如：日本街頭攝影師 Takuma Nakahira（中平卓馬）曾在其早期使用過 Mamiya/Sekor 系統拍攝個人紀實作品。歐洲老鏡玩家 Lutz Konermann 在他的老鏡評測中提及此鏡是他「旅行隨拍的低調之選」。這顆鏡頭就像一位沉穩的老工匠，不炫技、不張揚，卻能在光影中刻畫出細膩的情緒與質感，是一顆默默無聞卻極富實力的鏡頭，適合慢慢發掘它的溫潤與厚度。
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