那天午後，陽光微微傾斜，我沿著熟悉的小徑散步，走近那棵苦楝老樹。它早已立在此地多年，身影直挺如聳天的筆尖，不移動、不言語，但我總覺得它知道一切，過往人們的叨叨絮語、孩子的笑聲、午後落葉的婆娑聲響，它像一位老者，也像一位靜默的守護神，春時輕綠，夏時濃蔭，秋時結子，冬時裸骨，伸展著枝椏如千手觀音般的臂膀，細細傾聽著來自四面八方的故事。拿出 HELIOS-40-2 85mm f1.5 這顆沉湎湎的太陽神老鏡，這是一枚蘇聯時代的重量級光學遺產，我站在結子累累的樹下，仰角構圖，從觀景窗中看見老樹彷彿正散發著紅橙色的曖曖暖光，我觸摸著這棵老苦楝粗糙的樹皮，像是觸摸著時光的皺褶，此刻不禁想起托爾金《魔戒》筆下的古樹種族，他們緩慢、強大，長年見證人類的過度開發造成環境的擾動，最終選擇挺身守護森林，這棵老苦楝正像那些老樹人一樣，是否也靜默地觀察著我們是否還願意傾聽來是大自然無聲的聲音？
- - - 本幅影像構圖視角採仰角取景，讓樹身幾乎佔滿畫面、枝椏向上放射，形成「放射式動態構圖」，將觀者視線引導由中心並向外擴增張揚。拍攝時使用 f1.5 全開光圈，讓背景光點出現特有的 HELIOS 弧狀散景，彷彿是樹木意念的漣漪，構築出一種「視覺回音」的空間。
- - - 老樹是城市邊陲的聖者，它既是庇佑，也是警醒，在鏡頭下，它不只是一棵樹，而是一位「樹人」，是托爾金筆下那些古老的守護者，在世界過於喧囂時仍默默地真實存在著。
- - - 老苦楝樹被午后光暈染成橙紅色調，那不是季節的變化，而是樹與光協奏出的溫度，它像是在說話，但只面向懂得仰望的人，這張影像不是紀實，而是一次穿越，一棵苦楝老樹、一顆太陽神老鏡、一道午后光影，共同完成了一場跨越樹木年代、神話文學與攝影美學的交會。
「樹木是慢速的時間機器，它們記得我們忘記的事。」—— 傑瑞德・法莫
【 老鏡影像的奇幻穿越 】
午後的樹影尚未收斂，枝椏在 HELIOS 太陽神老鏡中漸漸轉化為散光的漣漪，老樹影像正在存入的當下，一個低沉卻溫柔的聲音忽然從光影深處傳來：「你拍的，是樹的思想嗎？」
我轉過頭，一位身著灰袍，嘴裡叼著菸斗，手持著杖步履緩慢的老者緩緩走來，深邃的雙眼像經歷過千年歲月的森林風景，他也仰頭看著老苦楝樹，輕輕道出一句：「它不是在長，而是在等待。」
我怔住了，眼前這位竟是 J.R.R. 托爾金先生，他望老苦楝的神情如同望著中土的銀白楊樹，並伸出手撫觸枝椏：「樹人不急，他們用歲月說話。人類聽不見，因為我們太快了。」
這句話才剛說完，驚見魯迅急匆匆地跑過來，翹著八字鬍用力喘息，大聲問道：「是誰在呼叫我？」
我趕忙趨前拱手作揖回道：「是我跟托爾金先生正在談論老樹影像，對話中無意間呼喚到魯迅老師，請容我後續再安排您登場對話，不知可否？」
魯迅摸摸後腦勺，面帶尷尬的說：「原來是我太阿 Q 了，說樹人，樹人就到，真是猴急誤事呀！那就再等您正式的招喚，咱們後會有期...」拱手回禮後隨即消失在光影的漣漪裡。
我重新梳理思緒，拿起握在手中的 HELIOS-40-2 85mm f1.5 老鏡遞給托爾金，慎重地介紹接說：「這顆鏡頭，是我用來捕捉慢的眼睛。它的光圈全開時，不清晰，但每一次失焦都有意義，像是記憶模糊之後留下的餘韻。」
托爾金微笑：「那正是樹人們的語言。他們從不筆直地陳述，他們讓枝椏繞行，讓聲音迴旋，如你鏡頭裡漣漪般的光影。」他看著老樹影像，枝椏如環、果實低垂，畫面光感像是午後的一場樹語。
他接著說：「這不是一張植物照，是一次對‘守護’的仰望。你用鏡，把它變成時間的跫音。」
我回應著：「它總讓我想到《魔戒》裡的樹人，在暴力與開發面前，默默地、卻堅定地站著。我拍它，不是為了美，而是為了記錄它仍在那裡。」
托爾金點頭：「藝術不是為了裝飾真實，而是為了揭示沉睡之物。你讓光成為記憶的翻譯器，讓老樹不再只是風景，而是一種生命的語態。」
語音剛歇，托爾金站在光與影的交界處，他的灰袍被微風牽引，像一頁將翻的紙。他最後望了一眼苦楝，眼神深邃如漫無邊際的森林，對我輕聲說道：「樹不死，語未止；你用快門開啟了記憶，而我將順著枝椏走回我所在的那片靜土。」
他轉身，枝椏為他讓出一條隱形的路，慢慢走入苦楝的陰影裡，那是通往中土之道，是樹人返家的通道，不屬於時間，只屬於沈默，不疾不徐地走入樹影之中，腳步無聲，背影如風進入森林深處。在他消失的那刻，相機裡的快門輕輕自動閉合，如替他完成了跨時空的紀錄，我留在原地，站在老苦楝之下，像是站在一場夢的邊界，一切如故，一切又似全非。
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老鏡影展 (48) 老樹 / Old Tree
使用鏡頭 / HELIOS-40-2 85mm f1.5
拍攝日期 / 2022.1.15 4:33 pm
拍攝參數 / ISO 100, -0.7EV, 1/8000
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【 老鏡小學堂 --- HELIOS-40-2 85mm f1.5 】
HELIOS-40-2 85mm f1.5 是一顆來自蘇聯的傳奇人像鏡頭，以其極具個性的旋轉散景（Swirly Bokeh）和夢幻柔焦氛圍被譽為「散景之王」，它的設計源自德國 Carl Zeiss Biotar 75mm f1.5，是蘇聯光學工藝對經典鏡頭的致敬與再創造。在俄羅斯與華語攝影圈中，「太陽神」這個暱稱已成為它的代名詞，象徵著它在人像攝影領域的獨特魅力與傳奇地位，也代表著它在老鏡世界中的半神級地位。
** 歷史與故事 **
Helios-40 最早的設計靈感來自德國 Zeiss 的 Biotar 75mm f1.5 鏡頭，其光學結構（六片四群）延續了 Biotar 的旋轉散景特性，當年蘇聯攝影技術部分仿自戰前德國設計，Helios-40 便是其中最具代表性的“美學複製”。由 KMZ（Krasnogorsk Mechanical Plant）製造，該廠也是 Zenit 相機的生產者，最早版本 Helios-40 於 1950 年推出，採用 M39 接環；後來在 1969–1990 年間推出 Helios-40-2，改為 M42 接環，更適配 SLR 相機。由於其高人氣，KMZ 在 2012 年重新復刻這顆鏡頭，推出現代化版本，並支援 Canon、Nikon 等接環。
** 特色與光學表現 **
- 在 f1.5 全開時，背景高光會呈現漩渦狀旋轉感，特別是在樹葉或點光源背景下極具戲劇性。
- 光圈全開時中心略銳利，邊緣柔化，畫面呈現油畫般質感，適合夢幻人像與情緒攝影。
- 容易產生耀光與紫邊，建議搭配遮光罩使用；但這些「缺陷」也成為老鏡迷眼中的「味道」。
- 鏡身重達約 900g，對焦環行程長，操作需耐心與穩定支撐。
雖然沒有明確證據顯示哪位西方著名攝影大師長期使用 HELIOS-40-2，但此鏡頭在東歐與俄羅斯攝影圈有廣泛應用，尤其在人像攝影與藝術攝影領域極具代表性，資料顯示有多位俄羅斯與烏克蘭的獨立攝影師，將此鏡應用於街頭人像與婚禮攝影中，創造出如油畫般的光暈與氛圍，在 Flickr、500px、Instagram 等平台上，可見不少以“Helios 40-2 portrait”為標籤的作品，其視覺語言極具個性，深受復古攝影社群追捧。有一位俄羅斯攝影師曾在訪談中分享，他在一場芭蕾舞後台拍攝中，使用 Helios-40-2 拍下了一張舞者旋轉瞬間的照片，照片中，舞者的身影清晰銳利，而身後燈光與紅布背景因鏡頭特性產生漩渦狀模糊，如同將舞者動作延伸至整個空間，他形容這顆鏡頭「讓時間不是靜止，而是旋轉流動的詩」。
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