說了老半天，請問 Mr. Konlon 這老鏡頭到底是哪邊與眾不同，可以讓你愛不釋手到廢寢忘食似的，是否可以再多做點說明，畢竟鏡頭這種科技商品在技術層次上不就是越新越好才對，不是嗎？
是的，沒錯。以現代光學角度來看，新推出的品牌鏡頭當然是透過最佳的光學運算取得最佳的鏡片排列編組，加上鏡片鍍膜技術提升與非球面鏡的運用，在細節銳利度、散景柔化與降低四邊暗角的調校都可以產生很棒的成像品質，也是因為這樣，仔細一點觀察是否各家鏡頭廠所拍出的影像都好像差不多，比較難分辨彼此的個性或是特色。
就個人的理解，在底片時代百家爭鳴的鏡頭充滿各式各樣的獨特個性，可能當時鏡頭的設計師沒有高精密的電腦運算輔助，也沒有改善光質的鍍膜，更沒有非球面鏡的校正像差，所以用盡心力打造出來的老鏡頭，多少會有各種狀況不一的光學缺陷，反倒是因此產生特色與差異，表現最明顯的地方就出現在照片中的散景上了。
PENTACON 50mm f1.8 auto MC 1/3200 ISO200 EV-0.7
以上面的影像為例，若不細究合焦處的銳利要求，整體來說主體的洋刺花如果缺少了襯底很像融化一般的幽明幽暗的綠葉烘托，是否就會創造不出懸浮在半空中的洋刺花，其實主體在某些時候都是經由客體的層次而塑造出來的。相同的概念以下圖為例，使用同樣的鏡頭來拍攝，左邊是純粹專注在盛開的粉色荷花的主體之上所呈現的好像快奪眶而出的律動感；右邊的例子，除了一朵即將綻放的粉荷外，透過背景的朦朧綠葉加上好似冉冉上升的光點入鏡，是不是更增加了花動葉擺光影婆娑的隱喻花語。
關於老鏡頭的散景研究，其實在網路上已經有很多前輩產出非常多的創意美照，散景指的就是在光圈全開的狀態下，透過拍攝取景構圖的技巧，所創造的影像景深很淺短的視覺氛圍，當光圈越大所形成的攝影作品將會更朦朧如入五里霧中，也就是說，老鏡頭的愛好者喜歡的大概就是各種不同的散景效果，也因為景深過淺以至於會造成沒有對到焦的誤解，喜不喜歡就真的因人而異此處不追根究柢。以下針對散景成像的形態，把老鏡散景的種類大約分成八大類：奶油散景、二線性散景、甜甜圈散景、放射散景、泡泡散景、星形散景、渦漩散景與改鏡後的創意散景 (以下圖例擷取自網路的攝影師作品)。
透過自己這些年隨手拍攝生活周遭的花草樹木，例舉實際的拍攝作品，分別說明之，若有謬誤之處，請各界先進前輩不吝指正。
顧名思義就是散景的細節模糊與明暗過度，就很像是融化了般的奶油一樣，如此就能更加襯托出拍攝主體的真實存在感，鏡頭本身光圈越大則虛化的程度會越明顯。
NIKKOR 55mm f2.8 Macro 1/2000 ISO100 EV-1
左 / Yashica Yashinon-DS 50mm f1.4 1/5000 ISO100 EV-0.7
右 / Vivitar 55mm f2.8 macro 1/800 ISO640 EV+1
● 二線性散景：
當背景的光影呈現較高的反差情況時，此時虛化的背景會隱約勾勒出柔化物體的邊緣，有點類似作畫時的筆觸的視覺感受，相對的，較明顯的線形虛化會多少影響到準焦處的主體，不過也會有突顯個性的情境。
PORST Extrem-WW 24mm f2.5 MC 1/500 ISO200 EV+1 左 / Albinar 135mm f2.8 SC 1/1000 ISO100 EV+2
右 / Sears Auto 55mm f1.4 1/1000 ISO160 EV0
Vivitar 55mm f2.8 macro 1/6400 ISO100 EV-0.7
● 甜甜圈散景：
比較常發生在長焦段的內反射鏡設計的鏡頭上，因為光學中央反射點的特色，造就成像之時會產生類似甜甜圈般的散景效果，乍看宛如秀拉點描派一點一點的特殊觀感，其實也可以自行 DIY 來創造，簡單的剪一個小圓點，正貼在鏡頭的濾光鏡片中央，也可以產生類似的作品。
Sigma 400mm f5.6 MC Mirror 1/400 ISO100 EV-0.7
左 / Hanimex 300mm f6.3 Mirror 1/250 ISO200 EV-1
右 / Sigma 400mm f5.6 MC Mirror 1/640 ISO200 EV-1
● 泡泡散景：
利用圓形散景但周邊過度銳利的成像結果，造成好像一顆一顆泡泡般的個性散景，通常需要在逆光拍攝的角度上，比較容易營造出數不清的泡泡的壯觀景像。不過這樣的散景效果，往往主體會被泡泡光點給吞噬而有喧賓奪主的感覺，但說在的，這樣繽紛璀璨的泡泡散景，真的讓人忍不住會目不轉睛地持續凝望。
Vivitar 55mm f2.8 macro 1/3200 ISO800 EV+1.3Vivitar 35mm f1.9 1/8000 ISO100 EV+0.7
● 星形散景：
這樣的散景效果跟光學原理比較無關，主要的設計巧思是在光圈葉片開闔的數量與形式，圓形光圈是大家所熟悉的，在早期的蘇聯鏡頭廠會刻意調整光圈葉面的樣式，當縮小光圈直到 f5.6 ~ f8 時，就會呈現出明顯且比例正確的六角星，或是將光圈葉片改成只有四片，這時的散景就會變成四邊形了。
左 / Volna-9 50mm f2.8 MC 1/640 ISO100 EV-0.3
右 / Helios-44-2 58mm f2 1/5000 ISO100 EV-0.3
Vivitar 55mm f2.8 macro 1/400 ISO200 EV-1
● 渦漩散景：
仔細關注下方的兩張照片，是不是有感受到天旋地轉的錯覺，這是因為鏡頭口徑蝕所造成的緣故，也就是照片越靠近四周邊角的散景會產生類似檸檬形狀的變形，也間接造成，正中央的主體會被四周帶有旋轉動感的散景光點所包圍。
Helios-44M-6 58mm f2 MC 1/5000 ISO100 EV+1 
YASHICA 50mm f1.9 ML 1/250 ISO100 EV+0.7
● 改鏡散景：
也就是真的將老鏡頭拆解開來，透過變更鏡片的排序狀態，讓成像的光學產生像差的特異結果，此法比較適合結構簡單的鏡頭來改造，以 Tessar 鏡頭來說，基本結構為四片三組式，是很方便自己動手調整嘗試更有創意的散景變化。
ZENITAR-M2s 50mm f2 MC 改鏡 1/320 ISO100 EV-0.7
Helios-44-2 58mm f2 改鏡 1/3200 ISO200 EV0
ZENITAR-M2s 50mm f2 MC 改鏡 1/3200 ISO100 EV0
呼！看到這邊，是否有種眼花撩亂的錯覺呀？說到底，這麼多不同的散景效果，或者朦朧或者剛烈或者絢麗，再加上不同的取景素材與當時的天候光影條件，就算是在同一個時間地點，要創作出一模一樣的攝影作品，是有其不容易達成的難度。最後分享下方照片，池畔的鳶尾花，只要能蹲下身，然後左顧右盼先觀察一下現場的光線，試著把反映著天光的池面當成背景的光幕，這時候鳶尾花，就自然而然地搖曳生姿了起來，另一方面，是不是帶著點水彩渲染的畫意？
ZENITAR-M2s 50mm f2 MC 改鏡 1/1600 ISO100 EV-1
