在我成長的那個年代裡，梅花一直是用來歌頌偉大情操的精神象徵，堅忍孤傲的挺立在勁風暴雪之中，不過這種極端的場景只會發生在兒時的想像裡，而如今，梅花似乎已不再背負堅忍不拔的寓言，它靜靜地站在藍天下，不必對抗風雪，也不再需要證明什麼，當站在車埕的老梅樹如書法筆鋒般一身枝枒下仰頭張望，我使用一顆來自東德的 Carl Zeiss Jena P 29mm f2.8 MC 廣角老鏡，以寫意的觀看方式貼近它的呼吸，放棄銳利，擁抱弛緩的邊界，此時風不大，陽光正好，天空藍得不像話，我退幾步後半蹲，看著它的枝幹在藍天之中交錯盤旋，不是硬挺、也非柔弱，而是一種介於兩者之間的「詩性肌理」，手中握著這顆來自過去記憶的眼睛，眼裡所見早已脫離現代光學的運算秩序，而成為一支沉靜的通靈之筆，描繪出失焦模糊枝幹的影像讓我想到印象派的那些風景畫巨匠們，看過千山萬水，如此熟悉，又如此陌生，這也是我以為我認識的景物，總在光影閃動之際，重新塑造我的觀看方式。
【 老鏡影像解構 】
- - - 廣角的選擇，不為壓縮，而為沈浸，運用 29mm 鏡頭讓整棵梅樹與其周遭的空氣一併入畫，不靠近主體的局部，而是將它置入天地之間，產生一種「身在其中」的觀看態度，同時選擇稍低仰視的角度，讓枝幹如同筆觸一樣描向天空，藍天成為紙張，光影成為情緒的輪廓。
- - - 梅花總是被賦予「不屈不撓」的精神榮光，像是一種必須背負的美德，但這棵老梅樹，它不在風雪裡，它在晴空下，反而從它的佇立中看見不再試圖證明什麼的從容與透明，它不高聲，它不炫耀，它只是「在」。
「自然不急於展示它的美，它只是靜靜地存在。」—— 海德格
【 老鏡影像的奇幻穿越 】
就在詩意正濃之際，空氣卻悄然開始波動，樹影投下的斑駁裡，一位華髮蒼顏老者悄然現身，是誰？我喚不出名字，但他身披深墨色長袍，指間輕拂枝枒，喃喃念著：「梅花如煙似雲，全都滲透進你的內心深處了嗎？」
我驚覺，那是川端康成，或是他筆下那位畫家？他轉過頭來笑說：「你不是在拍花，你是在尋找記憶滲透光線的方式。」
我轉頭微笑道：「不是，我只是想知道，它是否也會像你在〈春景色〉所寫，梅花如煙似雲，滲進我的心裡。」
川端康成點頭說道：「梅花如煙似雲，它不需要被理解，只需要被凝視。你用這顆老鏡，讓它不再只是植物，而是時間的筆觸。」
我指著局部放大的影像說著：「這顆鏡頭的邊緣有些柔化，像是記憶的邊界，它不銳利，卻很誠實。」
川端康成微笑著回說：「你知道嗎？我年輕時也曾拿著康泰克斯相機拍過街角與樹影。那時我發現，攝影不是為了留下什麼，而是為了讓自己在觀看時，變得更安靜。」
我低聲問著：「所以你說，寫作是禪的修行。那麼攝影會是什麼呢？」
川端康成肯定的眼神說：「攝影，是一種無聲的俳句。你不需要解釋它，只要讓它能在觀者心中，慢慢綻放。」接著又說：「你用老鏡拍它，是對的。現代鏡頭太銳利，會把它的呼吸切碎。這顆老鏡的邊緣柔化，像記憶的邊界，你不是在拍一棵樹，而是在拍你與它之間的空氣。」川端康成不等我回話再補充：「不是花開才值得被拍，而是在它不說話的時候，你學會用光去傾聽。」
他轉身走進枝影與藍天的交界處，我想挽留他，問他更多關於美、關於孤獨、關於那無法言說的哀愁，但他只是微笑，像是早已知道我會這麼想，就在他即將消失的那一刻，川端康成回頭說了最後一句話：「美，是哀愁的起點。而你，已經學會如何凝視它了。」然後他消失了，像一場夢的餘韻，像一朵梅花在心中悄然綻放。
曲終人散我再次舉起相機，按下快門，這一刻，我知道我拍下的不是一棵梅花，而是一場靜默的對話，一次關於觀看、記憶與存在的人生練習曲，腦海中不禁浮現出靜觀這棵老梅樹的影像詩句，在觸動快門之後吟詠而歸...
我從遠方走來，你還沒開，
在枝頭上，僅僅是一節沈默的預告，
像某封從未寄出的短詩，
提筆時天還冷，寫完時春已逝。
我蹲在你身前，不問，也不催，
用一顆老鏡，對焦在你尚未開口的弧度上。
空氣清得像未說出口的名字，
天空藍得讓人不忍心驚擾你此刻的沈睡。
不是所有的花都為了被看見才盛開。
這句話不知從哪裡飄過來，
可能是川端康成在耳邊低語，
也可能是風自我心底吹過。
你不開，是一種堅持。
你若開，便是無聲的頷首。
我無需等你驚豔世界，
只願在你未開的時刻，安靜地守候一枝影子。
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老鏡影展 (44) 觀梅 / Plum
使用鏡頭 / Carl Zeiss Jena P 29mm f2.8 MC
拍攝日期 / 2018.1.17 1:29 pm
拍攝參數 / ISO 100, -0.3EV, 1/2500
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【 老鏡小學堂 --- Carl Zeiss Jena P 29mm f2.8 MC 】
Carl Zeiss Jena P 29mm f2.8 MC 這顆鏡頭其實是個披著蔡司外衣的東德平民廣角，它的歷史與光學血統比起真正的 Flektogon 系列要低調許多，但也因此成為老鏡玩家眼中的冷門寶藏，鏡頭上標示的「P」有可能代表其設計用於 Pentacon 鏡身系統，但市場上也常見 M42 螺牙版本，該鏡並非 Flektogon 家族的一員，光學結構也與之不同，但仍屬於當時 Zeiss Jena 嘗試擴展廣角產品線的一環，MC 表示 Multi Coating 多層鍍膜版本，改善抗逆光、對比與色彩。
** 歷史與故事 **
雖掛名 Carl Zeiss Jena，但這顆鏡頭實際上是由 Meyer-Optik Görlitz 設計的 Orestegon 29mm f2.8 的後繼版本，後來在 VEB Pentacon 整合後改名為 Pentacon 29mm f2.8，並以 Carl Zeiss Jena P 名義銷售於特定市場。這顆鏡頭並不像 Flektogon 20mm 或 35mm 那樣名聲顯赫，也鮮少有著名攝影師公開使用記錄，不過在東德及東歐攝影社群中，這顆鏡頭曾是許多報導與街拍攝影者的實用工具之一，特別是在 1980~90 年代初期。
** 特色與光學表現 **
- 以 29mm 焦段在全片幅上提供略廣於 35mm 的視角，具備一定的透視張力但不至於誇張，適合街拍與環境人像。
- 全開 f2.8 時畫質偏軟，邊緣畫質下降明顯，但中心仍可接受，縮光圈至 f5.6–f8 時，畫質明顯提升，對比度與銳利度達到最佳。
- 散景表現中規中矩，焦外過渡略硬，適合用於前景構圖而非淺景深主題，色彩偏暖，對比度適中，具備典型東德鏡頭的「膠片感」。
- 最近對焦 0.25m，讓這顆鏡頭也具備一定的近拍能力，增加了使用的彈性。
目前並無知名攝影大師公開使用這顆鏡頭的紀錄，但在 Flickr 與 MFLenses 等社群中，有不少攝影師用它拍出極具懷舊氛圍的街景與靜物作品。
攝影論壇上的使用者曾指出其「價格便宜、操作順暢」，但也提到「全開畫質偏軟、炫光控制不佳」，由於這顆鏡頭曾以 Carl Zeiss Jena、Pentacon、Revue、Prakticar 等多種品牌名稱銷售，成為老鏡玩家蒐集「品牌變體」的樂趣之一。這顆鏡頭就像一位穿著蔡司制服的平民詩人，雖然不以銳利見長，卻能在光影交錯中寫出一種溫柔的影像語言。
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