攝影的風格設定 / Picture Style

我是支持讓攝影後的作品透過軟體後製的修飾 (非移花接木式的影像合成)，在色調或情境氛圍裡傳達攝影當下的不言可喻，讓觀賞者也能讀出圖像中的隻字片語。不過，麻煩的問題來了，當每次拍攝出大量的照片後，想要依序修飾確實是會耗掉非常多的時間，同時若能透過色調的風格化來形塑個人的調性，此時借助相機內建的 "風格設定" 就能達到事半功倍的成果，更能享受拍照後的成果樂趣，而不是陷入修圖修圖在修圖的螺旋中。

說穿了，攝影也就是紀錄光的過程而已。想像一下情境：在溫煦陽光的午後，漫步並駐足在池畔旁的柳樹蔭下，微風徐徐拂動垂枝葉梢，風吹葉動水波粼粼，半閉雙眼享受當下的日麗風和...這張影像以略為刻意的失焦感來還原當下眼朦朧的模樣，受光處的葉廓明顯於背光面的婆娑樣貌，此時再將池面上點點波光納入點綴，如此，前方的垂直動感與後方的閃爍相呼應，最後把色度降低並置入藍綠色調性，突然間，平面的圖像感覺就活了起來，風格的設定確實能把影像作品帶入到另一種境域，看倌們是否有感受到了呢？

KO-120M_120mmf1.8  /  銳利度 5 、對比度 0、飽和度 2、色調 0

 

追根究柢一下，當還在上個世紀底片的時代，每位傑出的攝影師都要深諳在暗房裡沖片的技藝，透過對軟片特性的熟悉佐以必要的顯影創作才得以產出讓人驚豔的攝影作品，相較之下想要踏入攝影的專業領域真的是一門精深的化學變化萬花筒，而在攝影數位化之後，所謂的軟片風格的產出總會是軟片時代不能抹滅的珍寶，相機製造廠 Canon 首開風氣之先設計出風格設定檔的選單，方便攝影師依照自己的偏好色調軟硬度調整獨家的數據配方，好處就是能便利各種情境或攝影需求調整風格檔，最終產出的大量作品會有較趨一致的風格調性，有必要再挑選重點修飾即可，讓攝影師能專注在攝影創作的當下，風格設定的運用方法並不會太複雜，以下就個人的心得分享一二。

Revuenon 50mm f1.8 MC  /  銳利度 6 、對比度 1、飽和度 0、色調 0

Vega-12B 90mm f2.8  /  銳利度 6 、對比度 1、飽和度 0、色調 0

以下範例是使用 Canon 5D III 數位單眼相機，開啟 Menu 選單後找到 "相片風格" 即可進入設定頁面。選擇自動、標準、人像、風景... 開始設定所需的相片風格，進入次選單會出現銳利度、對比度、飽和度與色調，這四個參數調整後對整體影像影響的變動部份說明如下：

● 銳利度：指影像中各個物體邊緣輪廓的清晰程度。高銳利度會使得畫面的視覺效果變得清晰，但相對也會將一些圖像並不討好的次要細節進行強化，使用上要留意小心。

● 對比度：對比度主要表現爲圖片的明暗強烈的程度。一般來說對比度越大 (+) 值，圖像越清晰醒目，明暗的反差也越鮮明；而對比度小 (-) 值，則會讓整個畫面都灰濛濛的。

● 飽和度：指的是色彩的純度，純度越高 (+) 值，表現越鮮明，純度較低 (-) 值，表現則較黯淡，也就是說設定的飽和度越高，顏色越鮮豔。

● 色調：調整皮膚的色調。選擇較低 (-) 值，色調偏向紅色；選擇較高 (+) 值，色調偏向黃色。

▲  銳利度 6 、對比度 2、飽和度 -2、色調 0  ▲

▲  銳利度 5 、對比度 2、飽和度 2、色調 0  ▲

▲  銳利度 3 、對比度 0、飽和度 0、色調 0 / 單色  ▲

▲  銳利度 3 、對比度 1、飽和度 1、色調 0  ▲

▲  銳利度 4 、對比度 0、飽和度 1、色調 0  ▲

我的慣用方法拍攝檔案格式用RAW檔紀錄影像後，利用 Canon 官方的軟體 Digital Photo Professional 來套入相片風格檔，最後再運用 Photoshop 進行細部的調整並轉換成各式的檔案供媒體發布時使用，在實務操作上可以便利大批量的銅質風格檔同時進行圖檔輸出，最重要的是能將色調風格界定在控制的範圍內，對於攝影師個人的風格塑造有著非常完美的效用。

▲  銳利度 3 、對比度 2、飽和度 -3、色調 0  ▲

▲  銳利度 5 、對比度 -4、飽和度 -4、色調 -1  ▲

▲  銳利度 5 、對比度 2、飽和度 -4、色調 4  ▲

▲  銳利度 3 、對比度 0、飽和度 -1、色調 0  ▲

▲  銳利度 3 、對比度 0、飽和度 2、色調 2  ▲

經由以上各種設定值的相片風格輸出後，是否發現同樣一張攝影作品透過不同風格的套用就能產出風格迥異或色彩大異其趣的影像，持之以恆的拍攝並累積到足夠的影像時，將影像拼湊出一篇完整的故事也是能夠創造出可能的方法之一。簡單地分享至此，趕快拿起相機開始創造出屬於自己的獨特攝影風格吧！

 

 

劇場後台的凝視 / Stage

時間回朔到 2007 年的一月，和煦陽光灑在北港糖廠的樹蔭下，第一次跟黃世志老師碰面，印象深刻的是他玉樹臨風般的身段還有及腰的馬尾背影不疾不徐，從而復燃起兒時雲州大儒俠史艷文的翩翩身影，回想小時候每天必定準時於電視機前報到一睹，並滿懷欣喜地倘佯在布袋戲劇情中的奇幻光景，聆聽著黃老師述說對於布袋戲的熱血時他的眼中總是泛著閃閃精光，稱之為現代的 “ 偶戲儒俠 ” 似乎更名符其實才是，同時間當下心中默默所想就此展開是否後續能有機會，為布袋戲這樣的地方戲偶文化盡些棉薄之力的想望。

時光匆匆一晃眼就過了十餘載對於布袋戲的望想總是多舛，幾次的演出活動總是無法順利共襄盛而深感遺憾，近期再聽聞黃老師的電視木偶劇團在北港表演廳進行新的劇本演出：玉髓香，在黃老師欣然豪爽地答應後終於取得盼望已久的拍攝機會，透過手中的相機在公演活動的後台裡放開眼界尋尋覓覓，仔細端詳這段完全身歷其境的布袋戲實境秀，得以置身幕後像隱形人般觀察著各單元操偶師傅們轉場間不言而喻的默契，相對於前台觀眾所看見的流暢劇情，更覺得後台才是超現實的神奇劇場。

CANON EF 24-105mm f4L IS USM   1/80 ISO3200 EV-1

CANON EF 24-105mm f4L IS USM   1/125 ISO3200 EV0

 

關於劇場後台的拍攝作業，現場環境光源的照度是嚴重不足的，再加上氣氛燈忽藍忽紅忽綠忽白...，更不能影響到操偶師傅們換位與特效噴煙的進行，只能運用再正式開演前的預演時段盡速的調整設定 (攝影筆記：拉高ISO值、自動白平衡、夾緊雙臂暫停呼吸，確保不上腳架的慢速快門能降低晃動程度，提高拍攝的成功機率)，並進行試拍與注意聆聽劇情的高潮處以便能快速移動到取景的定位點。大家想像一下後台畫面：環境略顯昏暗、留心腳下道具設備與線路、氣氛光源閃亮耀眼、注意劇情變化取景...，好像是魔戒中的哈比人佛羅多正在小心翼翼地前往末日火山口的冒險過程般的緊張刺激。

CANON EF 24-105mm f4L IS USM   1/50 ISO3200 EV-1

CANON EF 24-105mm f4L IS USM   1/125 ISO3200 EV0

CANON EF 24-105mm f4L IS USM   1/50 ISO3200 EV0

 

古諺：台上十分鐘，台下十年功。這句話來形容如黃世志老師般的布袋戲藝師們確實萬分貼切，只有心中熟捻劇情腳本的前後細節，才能在短短幾秒內變化戲偶與移形換位，除此之外也是一種完美的團隊默契地徹底展現，後台空間寬度不到三米、深度不足一米的侷促空間中，要能同時容納五位以上身形高大的操偶師傅，當前台觀賞到劇情節奏行雲流水般的順暢之際，這台上其中的酸甜苦辣均盡在不言之中矣。

Tokina AT-X 17-35mm f4 PRO FX   1/400 ISO3200 EV0

Tokina AT-X 17-35mm f4 PRO FX   1/40 ISO3200 EV-1

CANON EF 24-105mm f4L IS USM   1/6 ISO3200 EV0

CANON EF 24-105mm f4L IS USM   1/5 ISO3200 EV-1

CANON EF 24-105mm f4L IS USM   1/13 ISO3200 EV-1

千萬別小看布袋戲，一場正式演出是分工細膩的團隊合作：除了從頭到尾忙得團團轉的操偶師傅們外，演出劇目的靈魂人物就是一人分飾多角的口述大師 (黃世志老師的獨門絕活)，運用不同的口技語調轉變身分與帶動劇情節奏重要性不言可喻；還有蹲在地上提點操偶師傅的現場指導，讓後台走位有序而不亂的安心保證，光控師、字幕師、背景特效、音控師與煙霧特效師...，其實劇場的後台比前台更像戲台。

◀ 左圖：CANON EF 24-105mm f4L IS USM   1/40 ISO3200 EV-1 

► 右圖：CANON EF 24-105mm f4L IS USM   1/80 ISO3200 EV-1

CANON EF 24-105mm f4L IS USM   1/40 ISO3200 EV-0.3

CANON EF 24-105mm f4L IS USM   1/15 ISO3200 EV-1

CANON EF 24-105mm f4L IS USM   1/160 ISO3200 EV-0.3

CANON EF 24-105mm f4L IS USM   1/100 ISO3200 EV-1

“ 玉髓香 ” 完美地謝幕了，演出團隊手持木偶鞠躬的一瞬間，是最讓人感到暖心的時刻，原來這些幕後本尊才是讓木偶劇能夠活靈活現的真靈魂呀！相較於現代百花齊放的多元化媒體，傳統戲曲變得小眾化許多，也必須想方設法讓傳統不會老派的新企圖，提高現場觀影體驗的強化必定是能戰勝虛擬影像的印象深刻，讓我們以熱烈的掌聲給黃世志電視木偶劇團鼓勵鼓勵，相信布袋戲會有更多的面貌來展現屬於地方文化的豐沛活力。人生如戲，戲若人生。

散景變奏曲 / Bokeh

相較於普遍於市面上的自動對焦鏡頭而言，上個世紀所生產的手動對焦老鏡頭們各個都是充滿個性的散景代言人，奶油虛化的也好、圓周旋轉的也好、二線性畫風的也好...，都是鏡頭製造匠師的精心傑作，造就出被攝主體之外充滿耐人尋味的散景醍醐味。

話雖如此，就散景的影像結果而言絕大多數還是不脫圓形或多邊圓形為主 (影響的關鍵是光圈的造型設計)，若是想再增加變化聰明的辦法就是在鏡頭最前方增加一道裁切圖樣的黑色遮光片，就可以隨心所欲地讓散景成像產生特別的變化。另一種方式，就是想辦法在鏡頭內部進行小改造，讓散景幻化成類似繪畫家手中的畫筆般，運用得宜的情況下光影層次轉化成如畫般的視覺變化就成的一種超現實的存在。 

ZENITAR-M2s 50mm f2 MC 改鏡  1/500 ISO400 EV-1

 

在爬文攝影先進提供的改鏡歷程心得，提到蘇聯老鏡之一 ZENITAR-M2s 50mm f2 MC，六鏡四組的單純結構只要運用螺絲起子開啟鏡頭後端底蓋，將第三組鏡片反轉後依序再組裝回復鏡頭原狀，就能輕易地擁有一顆個性獨到的鏡頭畫筆，用文字敘述會顯得鏡頭的改造方法頗為模糊，故將 ZENITAR-M2s 50mm f2 MC 的鏡頭結構圖示意如下，圖左為鏡頭的原始配置，圖右即藍色的鏡片組即是翻轉的位置，有興趣嘗試的好朋友們可以參照變更看看，拍攝出特色的散景效果其實並不會太困難。

說明：翻轉 ZENITAR-M2s 50mm f2 MC 第三組鏡片

 

尋找到合適的拍攝主體特別注一下背後方是否有足夠的光影或是明暗反差，調整好取景的角度讓光點能布局在主題周邊，這樣就能輕易地拍攝到吸睛的藝術化或超現實的影像作品，附上運用 ZENITAR-M2s 50mm f2 MC 改鏡後的隨手拍攝成果，可以比較一下在不同的光影條件產生如畫般的色彩變換。

ZENITAR-M2s 50mm f2 MC 改鏡  1/1000 ISO100 EV+1

ZENITAR-M2s 50mm f2 MC 改鏡  1/8000 ISO100 EV-0.7

ZENITAR-M2s 50mm f2 MC 改鏡  1/8000 ISO100 EV-0.7

◂左圖：ZENITAR-M2s 50mm f2 MC 改鏡  1/8000 ISO100 EV-0.7 ▸右圖：ZENITAR-M2s 50mm f2 MC 改鏡  1/8000 ISO100 EV-0.7

ZENITAR-M2s 50mm f2 MC 改鏡  1/8000 ISO200 EV-0.7

改鏡後的鏡頭產生的特殊散景氛圍是後製特效所無可替代模擬的，但仍有改鏡後使用上的缺陷 --- 無法無限遠對焦，也就是改完鏡後的鏡頭只能近距離攝影，能對準焦距的範圍大約介於 30cm ~ 2m 之間，在其次就是影像品質會變得鬆散，就算是把光圈縮小可略為改善不過會減低散景的張力與效果，我的做法就是：買兩顆 ZENITAR-M2s 50mm f2 MC 鏡頭，這樣就能拍遠拍近全部搞定。

同樣的道理，有人會問道：是不是能找到同樣的鏡頭設計結構的類型就可以如法炮製呢？答案是肯定的，標準鏡頭的類群中就擁有很多六鏡四組的鏡頭設計老鏡頭，基於個人的好奇心，除了 ZENITAR-M2s 50mm f2 MC 之外，我也找到 Zenitar-M 50mm f1.7、Helios-44M-4 58mm f2 與 Helios-44-2 58mm f2 這三款蘇聯製的鏡頭，也是如法炮製將第三組鏡片反轉就能產生特殊的散景成果。

Zenitar-M 50mm f1.7 改鏡  1/4000 ISO100 EV0

Zenitar-M 50mm f1.7 改鏡  1/4000 ISO100 EV0

Zenitar-M 50mm f1.7 改鏡  1/8000 ISO100 EV0

Zenitar-M 50mm f1.7 改鏡  1/8000 ISO100 EV-0.7

Zenitar-M 50mm f1.7 改鏡  1/1600 ISO400 EV-0.7

以 Zenitar-M 50mm f1.7 改鏡後的散景來說，比較類似梅爺老鏡泡泡散景的樣態，只要能掌握背景控光的技巧，就能有機會產生視覺感強烈的銳利圈圈泡泡，與主題之間的前後呼應也是一種拍照的樂趣。

Helios-44M-4 58mm f2 改鏡  1/5000 ISO100 EV-0.3

Helios-44M-4 58mm f2 改鏡  1/1000 ISO100 EV-0.7

Helios-44M-4 58mm f2 改鏡  1/1250 ISO100 EV-0.7

Helios-44-2 58mm f2 改鏡  1/1000 ISO100 EV+0.7

Helios-44-2 58mm f2 改鏡  1/3200 ISO100 EV-0.7

Helios-44-2 58mm f2 改鏡  1/1000 ISO100 EV+0.3

Helios-44-2 58mm f2 改鏡  1/250 ISO100 EV+1

大家沒看錯，就連鼎鼎大名的 Helios-44-2 58mm f2 也是可以納入改鏡清單的萬能老鏡頭，以上四款是在不破壞鏡頭本身結構的方式下達到影像變化的實作分享，雖然限制了無限遠的對焦成像，相比之下卻可以拿來運用在近距離的特寫取材，攝影的樂趣無窮應該就是在取景後取得的影像產生超過預期時的驚喜吧！我不是正在拍照，就是在往拍照的路上行進 ~~